【仙吕】后庭花 拟古

【仙吕】后庭花 拟古原文：

伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里。无言谁会凭阑意。
我献香香供养，就把松柴权当香。爹娘死了？我便为家长。赶出刘郎，心儿里快活帐。愿慈悲显现，显现降临道场，消除这灾障。
长恨晓风漂泊。且莫遣香肌，瘦减如削。深杏夭桃，端的为谁零落。况天气、妆点清明，对美景、不妨行乐。拌著。向花时取，一杯独酌。
伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里。无言谁会凭阑意。
《长恨歌》是一首抒情成份很浓的叙事诗，诗人在叙述故事和人物塑造上，采用了中国传统诗歌擅长的抒写手法，将叙事、写景和抒情和谐地结合在一起，形成诗歌抒情上回环往复的特点。诗人时而把人物的思想感情注入景物，用景物的折光来烘托人物的心境；时而抓住人物周围富有特征性的景物、事物，通过人物对它们的感受来表现内心的感情，层层渲染，恰如其分地表达人物蕴蓄在内心深处的难达之情。唐玄宗逃往西南的路上，四处是黄尘、栈道、高山，日色暗淡，旌旗无光，秋景凄凉，这是以悲凉的秋景来烘托人物的悲思。在蜀地，面对着青山绿水，还是朝夕不能忘情，蜀中的山山水水原是很美的，但是在寂寞悲哀的唐玄宗眼中，那山的“青”，水的“碧”，也都惹人伤心，大自然的美应该有恬静的心境才能享受，他却没有，所以就更增加了内心的痛苦。这是透过美景来写哀情，使感情又深入一层。行宫中的月色，雨夜里的铃声，本来就很撩人意绪，诗人抓住这些寻常但是富有特征性的事物，把人带进伤心、断肠的境界，再加上那一见一闻，一色一声，互相交错，在语言上、声调上也表现出人物内心的愁苦凄清，这又是一层。还都路上，“天旋地转”，本来是高(...)
⑴李儋（dān）：字元锡，武威（今属甘肃）人，曾任殿中侍御史，是作者的朋友。⑵春愁：因春季来临而引起的愁绪。黯黯：低沉暗淡。一作“忽忽”。⑶思田里：想念田园乡里，即想到归隐。⑷邑有流亡：指在自己(...)
⑴乌江：一作“江东”。王琦注：“《史记·项羽本纪》：‘项王骏马名骓，常骑之。项王直夜溃围南出，驰走至东城，乌江亭长舣船待，谓项王曰：“江东虽小，地方千里，众数十万人，亦足王也，愿大王急渡。”项王曰：“天之亡我，我何渡为？且我与江东子弟八千人渡江而西，今无一人还，纵江东父老怜而王(...)
伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里。无言谁会凭阑意。
诗的后两句“碛里征人三十万，一时回首月中看”，是这一片笛声在军中引起的共感。句中的“碛里”、“月中”，也是烘染这幅画的背景的，起了加重首句的作用，说明这支远征军不仅在雪后的天山下、刺骨的寒风里，而且在荒漠上、月夜中，这就使人加倍感到环境的荒凉、气氛的悲怆。也许有人对这两句中“三十万”的数字和“一时回首”的描写，感到不大真实，因为一支行军队伍未必如此庞大，更不可能全军都听到笛声并在同一时间回首顾望。但是，植根于生活真实的诗歌，在反映真实时决不应当只是依样画葫芦，为了托出一个特定境界，(...)

【仙吕】后庭花 拟古拼音解读：

zhù yǐ wēi lóu fēng xì xì 。wàng jí chūn chóu ，àn àn shēng tiān jì 。cǎo sè yān guāng cán zhào lǐ 。wú yán shuí huì píng lán yì 。
wǒ xiàn xiāng xiāng gòng yǎng ，jiù bǎ sōng chái quán dāng xiāng 。diē niáng sǐ le ？wǒ biàn wéi jiā zhǎng 。gǎn chū liú láng ，xīn ér lǐ kuài huó zhàng 。yuàn cí bēi xiǎn xiàn ，xiǎn xiàn jiàng lín dào chǎng ，xiāo chú zhè zāi zhàng 。
zhǎng hèn xiǎo fēng piāo bó 。qiě mò qiǎn xiāng jī ，shòu jiǎn rú xuē 。shēn xìng yāo táo ，duān de wéi shuí líng luò 。kuàng tiān qì 、zhuāng diǎn qīng míng ，duì měi jǐng 、bú fáng háng lè 。bàn zhe 。xiàng huā shí qǔ ，yī bēi dú zhuó 。
zhù yǐ wēi lóu fēng xì xì 。wàng jí chūn chóu ，àn àn shēng tiān jì 。cǎo sè yān guāng cán zhào lǐ 。wú yán shuí huì píng lán yì 。
《zhǎng hèn gē 》shì yī shǒu shū qíng chéng fèn hěn nóng de xù shì shī ，shī rén zài xù shù gù shì hé rén wù sù zào shàng ，cǎi yòng le zhōng guó chuán tǒng shī gē shàn zhǎng de shū xiě shǒu fǎ ，jiāng xù shì 、xiě jǐng hé shū qíng hé xié dì jié hé zài yī qǐ ，xíng chéng shī gē shū qíng shàng huí huán wǎng fù de tè diǎn 。shī rén shí ér bǎ rén wù de sī xiǎng gǎn qíng zhù rù jǐng wù ，yòng jǐng wù de shé guāng lái hōng tuō rén wù de xīn jìng ；shí ér zhuā zhù rén wù zhōu wéi fù yǒu tè zhēng xìng de jǐng wù 、shì wù ，tōng guò rén wù duì tā men de gǎn shòu lái biǎo xiàn nèi xīn de gǎn qíng ，céng céng xuàn rǎn ，qià rú qí fèn dì biǎo dá rén wù yùn xù zài nèi xīn shēn chù de nán dá zhī qíng 。táng xuán zōng táo wǎng xī nán de lù shàng ，sì chù shì huáng chén 、zhàn dào 、gāo shān ，rì sè àn dàn ，jīng qí wú guāng ，qiū jǐng qī liáng ，zhè shì yǐ bēi liáng de qiū jǐng lái hōng tuō rén wù de bēi sī 。zài shǔ dì ，miàn duì zhe qīng shān lǜ shuǐ ，hái shì cháo xī bú néng wàng qíng ，shǔ zhōng de shān shān shuǐ shuǐ yuán shì hěn měi de ，dàn shì zài jì mò bēi āi de táng xuán zōng yǎn zhōng ，nà shān de “qīng ”，shuǐ de “bì ”，yě dōu rě rén shāng xīn ，dà zì rán de měi yīng gāi yǒu tián jìng de xīn jìng cái néng xiǎng shòu ，tā què méi yǒu ，suǒ yǐ jiù gèng zēng jiā le nèi xīn de tòng kǔ 。zhè shì tòu guò měi jǐng lái xiě āi qíng ，shǐ gǎn qíng yòu shēn rù yī céng 。háng gōng zhōng de yuè sè ，yǔ yè lǐ de líng shēng ，běn lái jiù hěn liáo rén yì xù ，shī rén zhuā zhù zhè xiē xún cháng dàn shì fù yǒu tè zhēng xìng de shì wù ，bǎ rén dài jìn shāng xīn 、duàn cháng de jìng jiè ，zài jiā shàng nà yī jiàn yī wén ，yī sè yī shēng ，hù xiàng jiāo cuò ，zài yǔ yán shàng 、shēng diào shàng yě biǎo xiàn chū rén wù nèi xīn de chóu kǔ qī qīng ，zhè yòu shì yī céng 。hái dōu lù shàng ，“tiān xuán dì zhuǎn ”，běn lái shì gāo (...)
⑴lǐ dān （dān）：zì yuán xī ，wǔ wēi （jīn shǔ gān sù ）rén ，céng rèn diàn zhōng shì yù shǐ ，shì zuò zhě de péng yǒu 。⑵chūn chóu ：yīn chūn jì lái lín ér yǐn qǐ de chóu xù 。àn àn ：dī chén àn dàn 。yī zuò “hū hū ”。⑶sī tián lǐ ：xiǎng niàn tián yuán xiāng lǐ ，jí xiǎng dào guī yǐn 。⑷yì yǒu liú wáng ：zhǐ zài zì jǐ (...)
⑴wū jiāng ：yī zuò “jiāng dōng ”。wáng qí zhù ：“《shǐ jì ·xiàng yǔ běn jì 》：‘xiàng wáng jun4 mǎ míng zhuī ，cháng qí zhī 。xiàng wáng zhí yè kuì wéi nán chū ，chí zǒu zhì dōng chéng ，wū jiāng tíng zhǎng yǐ chuán dài ，wèi xiàng wáng yuē ：“jiāng dōng suī xiǎo ，dì fāng qiān lǐ ，zhòng shù shí wàn rén ，yì zú wáng yě ，yuàn dà wáng jí dù 。”xiàng wáng yuē ：“tiān zhī wáng wǒ ，wǒ hé dù wéi ？qiě wǒ yǔ jiāng dōng zǐ dì bā qiān rén dù jiāng ér xī ，jīn wú yī rén hái ，zòng jiāng dōng fù lǎo lián ér wáng (...)
zhù yǐ wēi lóu fēng xì xì 。wàng jí chūn chóu ，àn àn shēng tiān jì 。cǎo sè yān guāng cán zhào lǐ 。wú yán shuí huì píng lán yì 。
shī de hòu liǎng jù “qì lǐ zhēng rén sān shí wàn ，yī shí huí shǒu yuè zhōng kàn ”，shì zhè yī piàn dí shēng zài jun1 zhōng yǐn qǐ de gòng gǎn 。jù zhōng de “qì lǐ ”、“yuè zhōng ”，yě shì hōng rǎn zhè fú huà de bèi jǐng de ，qǐ le jiā zhòng shǒu jù de zuò yòng ，shuō míng zhè zhī yuǎn zhēng jun1 bú jǐn zài xuě hòu de tiān shān xià 、cì gǔ de hán fēng lǐ ，ér qiě zài huāng mò shàng 、yuè yè zhōng ，zhè jiù shǐ rén jiā bèi gǎn dào huán jìng de huāng liáng 、qì fēn de bēi chuàng 。yě xǔ yǒu rén duì zhè liǎng jù zhōng “sān shí wàn ”de shù zì hé “yī shí huí shǒu ”de miáo xiě ，gǎn dào bú dà zhēn shí ，yīn wéi yī zhī háng jun1 duì wǔ wèi bì rú cǐ páng dà ，gèng bú kě néng quán jun1 dōu tīng dào dí shēng bìng zài tóng yī shí jiān huí shǒu gù wàng 。dàn shì ，zhí gēn yú shēng huó zhēn shí de shī gē ，zài fǎn yìng zhēn shí shí jué bú yīng dāng zhī shì yī yàng huà hú lú ，wéi le tuō chū yī gè tè dìng jìng jiè ，(...)

※提示：拼音为程序生成，因此多音字的拼音可能不准确。

相关翻译

诗的后两句“碛里征人三十万，一时回首月中看”，是这一片笛声在军中引起的共感。句中的“碛里”、“月中”，也是烘染这幅画的背景的，起了加重首句的作用，说明这支远征军不仅在雪后的天山下、刺骨的寒风里，而且在荒漠上、月夜中，这就使人加倍感到环境的荒凉、气氛的悲怆。也许有人对这两句中“三十万”的数字和“一时回首”的描写，感到不大真实，因为一支行军队伍未必如此庞大，更不可能全军都听到笛声并在同一时间回首顾望。但是，植根于生活真实的诗歌，在反映真实时决不应当只是依样画葫芦，为了托出一个特定境界，(...)
①.张《笺》编此诗于大中十一年（857），时商隐因柳仲郢推荐，任盐铁推官，游江东。隋宫：隋炀帝杨广建造的行宫。《舆地纪胜》："淮南东路，扬州江都宫，炀帝于江都郡置宫，号江都宫。"《嘉庆一统志》："江苏省扬州府古迹：临江宫在江都县南二十里，隋大业七年，炀帝升钓台临扬子津，大燕百僚，寻建临江宫于此。显福宫在甘泉县东北，隋城外离宫。……江都宫在甘泉县西七里，故广陵城内。中有成象殿，水精殿及流珠堂，皆隋炀帝建。……十宫在甘泉县北五里，隋炀帝建。《寰宇记》：十宫在江都县北五里，长阜苑内，依林傍涧，高跨冈阜，随城形置焉。曰归雁、回流、九里、松林、枫林、大雷、小雷、春草、九华、光汾。"②.乘兴句：《晋书·舆服志》："凡车驾亲戎，中外戒严。"此言不戒严，意谓炀帝骄横无忌，毫无戒备。③.九重：指皇帝居住的深宫。省：明察，懂得。谏书函：给皇帝的谏书。《隋书·炀帝纪》载：隋炀帝巡游，大臣上表劝谏者皆斩之，遂无人敢谏。大业十四年（618），在行宫里被其部下宇文化及所杀。④.宫锦：供皇家使用的高级锦缎。⑤.障泥：(...)
待踏马蹄清夜月。
诗的后两句“碛里征人三十万，一时回首月中看”，是这一片笛声在军中引起的共感。句中的“碛里”、“月中”，也是烘染这幅画的背景的，起了加重首句的作用，说明这支远征军不仅在雪后的天山下、刺骨的寒风里，而且在荒漠上、月夜中，这就使人加倍感到环境的荒凉、气氛的悲怆。也许有人对这两句中“三十万”的数字和“一时回首”的描写，感到不大真实，因为一支行军队伍未必如此庞大，更不可能全军都听到笛声并在同一时间回首顾望。但是，植根于生活真实的诗歌，在反映真实时决不应当只是依样画葫芦，为了托出一个特定境界，(...)

相关赏析

“雁啼红叶天，人醉黄花地，芭蕉雨声秋梦里”这一句其实颇为经典，既充分体现张可久“清丽派”的作风，又充分体现曲在营造意境上对诗词手法的传承，强调了一种有构图讲究的图画般的美感。这一句却能够从人的多种感官角度把一种写来写去的思乡情怀具体化，形象化，把主观感受融入客观景物里，虽是一种常用的表现手法，又因作者能对颜色、声音、炼字、音韵都做出很好地把握，使得此曲经得起反复的品读。
这首词处处跳动着词人生活的脉搏。她早年的欢乐，中年的幽怨，晚年的沦落，在词中都约略可见。饱经沧桑之后，内中许多难言之苦，通过抒写赏梅的不同感受倾诉了出来。词意含蓄蕴藉，感情悲切哀婉。 上片忆旧。分为两层：开头两句回忆早年与赵明诚共赏梅花的生活情景：踏雪寻梅折梅插鬓多么快乐！多么幸福！这“醉”字，不仅是酒醉，更表明女词人为梅花、为爱情、为生活所陶醉。她早年写下的咏梅词《渔家傲》中有句云：“雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻……共赏金尊沉绿蚁，莫辞醉，此花不与群花比。”可作为“年年雪里，常插梅花醉”的注脚。三四句当写丧偶之后。李清照在抒情时善于将无形的内心感情通过有形的外部动作表现出来，如“倚楼无语理瑶琴”（《浣溪沙》），“更挼残芯，更捻余香，更得些时”（《诉衷情》），“夜阑犹剪烛花弄”（《蝶恋花》）。花还是昔日的花，然而花相似，人不同，物是人非，怎不使人伤心落泪呢？李清照婚后，夫妻志同道合、伉俩相得，生活美满幸福。但是，时常发生的短暂离别使她识尽离愁别苦。在婚后六、七年的时间里，李赵两家相继罹祸，紧接着就开始了长期的“屏居乡里”的生活。生活的坎坷使她屡处忧患，饱尝人世的艰辛。当年那种赏梅的雅兴大减。这两句写的就是词人婚后的这段生活，表现的是一种百无聊赖、忧伤怨恨的情绪。本词中“挼尽”二句，说把梅花揉碎，心情很不好，眼泪把衣襟都湿透了。插梅与挼梅，醉赏梅花与泪洒梅花，前后相比，一喜一悲，反映了不同的生活阶段与不同的心情。 下片伤今。“生华”意为生长白发。词人漂泊天涯，远离故土，年华飞逝，两鬓斑白，与上片第二句所描写的梅花簪发的女性形象遥相对照。三四句又扣住赏梅，以担忧的口吻说出：“看取晚来风势，故应难看梅花。”看取意为看着。晚来风急，恐怕落梅已尽，想赏梅也看不成了。早年青春佳偶，人与梅花相映。中年迭经丧乱，心与梅花共碎。晚年漂泊天涯，不想再看梅花委地飘零。词人南渡后，特别是丈夫去世后更是颠沛流离，沦落漂零。生活的折磨使词人很快变得憔悴苍老，头发稀疏，两鬓花白。词人说：如今虽然赏梅季节又到，可是哪里还有心思去插梅呢？而且看来晚上要刮大风，将难以晴夜赏梅了。而且一夜风霜，明朝梅花就要凋零败落，即使想看也看不成了。 最后的“看取晚来风势，故应难看梅花”，可能还寄托着词人对国事的忧怀。古人常用比兴，以自然现象的风雨、风云，比政治形势。这里的“风势”既是自然的“风势”，也是政治的“风势”，即“国势”。稍后于清照的辛弃疾的《摸鱼儿》“更能消几番风雨，匆匆春又归去”，与此寓意相似，都寄寓着为国势衰颓而担忧的情绪。清照所说“风势”，似乎是暗喻当时极不利的民族斗争形势；“梅花”以比美好事物，“难看梅花”，则是指国家的遭难，而且颇有经受不住之势。在这种情况下，她根本没有赏梅的闲情逸致。身世之苦、国家之难糅合在一起，使词的思想境界为之升华。 这首词篇幅虽小，却运用了多种艺术手法。从依次描写赏梅的不同感受看，运用的是对比手法。赏梅而醉、对梅落泪和无心赏梅，三个生活阶段，三种不同感受，形成鲜明的对比，在对比中表现词人生活的巨大变化。从上下两阕的安排看，运用的是衬托的手法，上阕写过去，下阕写现在，但又不是今昔并重，而是以昔衬今，表现出当时作者飘零沦落、哀老孤苦的处境和饱经磨难的忧郁心情。以赏梅寄寓自己的今昔之感和国家之忧，但不是如咏物词之以描写物态双关人事，词语平实而感慨自深，较之《永遇乐·落日镕金》一首虽有所不及，亦足动人。 这一首小词，把个人身世与梅花紧紧联系在一起，在梅花上寄托了遭际与情思，构思甚巧而寄托甚深。
⑴李儋（dān）：字元锡，武威（今属甘肃）人，曾任殿中侍御史，是作者的朋友。⑵春愁：因春季来临而引起的愁绪。黯黯：低沉暗淡。一作“忽忽”。⑶思田里：想念田园乡里，即想到归隐。⑷邑有流亡：指在自己(...)
洛阳的东城门外，高高的城墙。从曲折绵长鳞次栉比的楼宇、房舍外绕过一圈，又回到原处.。四野茫茫，转眼又有秋风在大地上激荡而起。空旷地方自下而上吹起的旋风，犹如动地般的吹起。使往昔葱绿的草野霎时变得凄凄苍苍。转眼一年又过去了!在怅然失意的心境中，就是听那天地间的鸟啭虫鸣，也会让人苦闷。鸷鸟在风中苦涩地啼叫，蟋蟀也因寒秋降临而伤心哀鸣。不但是人生，自然界的一切生命不都感到了时光流逝。与其处处自我约束，等到迟暮之际再悲鸣哀叹。何不早些涤除烦忧，放开情怀，去寻求生活的乐趣呢! 那燕赵宛洛之地本来就有很多的佳人美女，美女艳丽其颜如玉般的洁白秀美。穿著罗裳薄衣随风飘逸拂动，仪态雍容端坐正铮铮地习练著筝商之曲。《音响一何悲》之曲因为琴瑟之柱调得太紧促，那琴声竟似骤雨疾风，听起来分外悲惋动人。由于听曲动心，不自觉地引起遐思，手在摆弄衣带，无以自遣怅惘的心情。反复沉吟，双足为之踯躅不前，被佳人深沉的曲调所感动。心里遥想着要与佳人成为双飞燕，衔(...)
明白了“麟”在古(...)
瞻彼洛城郭，微子为悲伤[12] 。

作者介绍

黄天球 黄天球，字璋伍,号璞斋。清无锡人。康熙五十一年(1712)进士。初授江西靖安县知县，历官至礼部主客司主事。宦迹俱载邑志，有《璞斋制义》行世。